Read more
«Il existe quelques rares choses dans la vie qui sont aussi simples que des 'a one and a two'. Je me souviens que dans les années 80, pour un hors série spécial Cannes, Libération avait posé une question simple à des metteurs en scène du monde entier. La question était: «Pourquoi filmez-vous?» J'avais répondu en une phrase qui était aussi simple que l'était la question: «Parce que cela m'évite de parler.» La chose la plus intéressante qu'un réalisateur puisse dire se trouve probablement dans son film et non pas sur le papier. Ce film est aussi simple que sont les a one and a two dans la vie. J'aimerais que les spectateurs sortent de mon film avec l'impression d'avoir passé un moment avec un ami. Mais si par hasard, ils se disaient qu'ils avaient rencontré un metteur en scène, alors j'aurais raté mon film. C'est notre rôle de cinéaste d'éclaircir la vision du public, de passer les complications de la société au
filtre de notre sensibilité, et de tirer les sonnettes d'alarme pour rendre l'existence moins opaque et tenter de prévenir les tragédies. Je pense que ce que j'ai voulu montrer avec ce film, c'est que le fait d'être jeune ou vieux ne change pas grand-chose. Chacun se débrouille dans la vie comme il veut, quel que soit son âge. C'est toujours pareil.»
Edward Yang
A quarante ans, NJ se demande si sa vie n`aurait pas pu etre differente. La rencontre fortuite avec un amour de jeunesse, Sherry, lui donne envie de tout laisser tomber et de repartir de zero. Mais avec une famille a charge, il ne peut realiser ce seduisant projet. Le jour du mariage de son beau-frere, sa belle-mere tombe dans le coma. Pour les enfants de NJ, Ting-Ting et Yang-Yang, parler a leur grand-mere inanimee est une epreuve. NJ decide de partir au Japon, officiellement pour des raisons professionnelles. Il a en fait decide de renouer avec son passe amoureux.
Wu Nien-Jen