Laurent Roth - Courts-métrages : L'intégrale (2 DVDs)

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Marie ou le retour
Joseph est parti à la guerre, il est officier de marine. Marie et son fils l’attendent dans une villa au bord de la mer. Un jardinier subvient à leurs besoins. Au fil des jours, sur ce petit théâtre de l’attente, chacun procède aux rites de la patience. Le retour, c’est le retour du père et le retour au père. Le fils rejoint le père. Il en a les yeux brûlés.

Henri Alekan, des lumières et des hommes
Tourné en avril 1984 à Boulogne, cet entretien saisit Henri Alekan, chef-opérateur mythique de la « Qualité française », au moment de son come-back dans le cinéma d’auteur (Robbe-Grillet, Ruiz, Wenders, Straub et Huillet, Gitaï) et de la parution de son livre somme : Des Lumières et des Ombres, véritable traité philosophique de l’éclairagisme. Rencontre avec un homme au sommet de son art.

Ave Maria
Une mèche soufflée, une pierre d’angle rejetée, des pains multipliés, du blé fauché et la faucheuse qui nous regarde. Quelques versets bibliques illustrés par des plans volés dans la campagne durant l’été.

Modèle depuis toujours
Un modèle professionnel témoigne à partir de deux séances de pose, l’une collective, l’autre individuelle : Claire-Marie Magen dit ce qu’elle vit, craint, espère, ce qu’elle souhaite donner lorsqu’elle s’offre nue au regard de l’artiste. Claire-Marie Magen est filmée par Laurent Roth pour la première fois à la caméra : à l’Académie de la Grande Chaumière à Paris 6ème ; et en privé et en plein air avec le peintre Michel Lascault à Mons-en-Montois (Seine-et-Marne).

Ranger les photos
« Avril 1998. Dominique Cabrera emménage la nouvelle maison qu’elle vient d’acheter à Montreuil. Je lui rends visite avec ma nouvelle caméra. Nous décidons après un bon repas de faire un film tous les deux. Nous nous fixons une règle : douze plans-séquence, en tourné-monté, avec fondu à l’ouverture et à la fermeture. Pas de montage donc ; le film montré est le rush tourné ce jour-là. Le sujet sera le rapport qu’entretient Dominique aux photos de famille, au cinéma, aux traces du bonheur. J’ai tourné ce film, je l’ai oublié, je le retrouve onze ans plus tard… »

Une maison de famille. J’ai quitté l’Aquitaine
Le narrateur, interné dans un asile, tente de trouver la guérison en convoquant l’ensemble des membres de sa famille pour un test collectif : il s’agit, à l’aide d’une boîte de jeu de construction et de bobines de films de famille, d’essayer de restituer le plus exactement possible le bonheur tel qu’il était dans la maison de famille du Cap-Ferret, disparue il y a maintenant vingt-cinq ans. Mais rien ne va se passer comme prévu et tout se termine en chanson…

La Chose
« Je suis un enfant de survivant. Dans ce texte, ni l’Holocauste ni la Shoah ne sont nommés. Je fais comme si la Chose n’avait pas eu lieu. Mais ça ne trompe personne. Il y a deux voix en moi : la voix de l’enfance intacte, qui ne veut rien savoir ; et celle de la conscience déchirée devant le défaut supplicié du père. Entre ces deux voix, quelle voie pour devenir un sujet ? C’est en rencontrant beaucoup d’autres enfants de survivants que j’ai écrit ce texte. Ce monologue à deux voix est plein de leurs voix singulières : grâce à eux, j’ai pu cesser d’être une exception. La Chose esquisse cette fragile invention du bonheur : ou le vivre ne soit plus hanté par le survivre. » - Ecoute Israël :
En un plan séquence, à deux caméras, le poème de Laurent Roth lu par Mathieu Amalric au Théâtre du Rond-Point : la poésie, terre commune, terre d’accueil pour un possible dialogue israélo-palestinien.

La Joie
Argument de la pièce : « Dans un avion entre Paris et Tel-Aviv. LUI accompagné par ELLE, transporte la dépouille de son père rescapé de la Shoah, en Israël. » Film de théâtre : Mathieu Amalric et Mireille Perrier lisent le texte de La Joie de Laurent Roth au Théâtre du Rond-Point, dans un filmage somnambule et halluciné, où s’invitent comme autant de flashes et de blessures les images d’un voyage en Israël durant la première Intifada…

Le pays fantôme
Bobine trouvée sur eBay : un soldat filme de sa fenêtre la cour de sa caserne. Nous sommes dans les années soixante-dix et j’essaie d’imaginer ce qu’il peut bien avoir en tête.